1990年5月，西柏坡的麦浪已透出微黄。电影《大决战》外景拍摄现场，古月一身灰布中山装，站在红旗飘扬的院落里。镜头暂停的间隙创界，一位中年女士疾步走来，声音颤抖地唤出两个字：“父亲！”这是毛主席的女儿李讷。周围人瞬间安静，只剩摄影机散热风扇的低鸣。李讷握住古月的手久久不放，她侧头端详那张被岁月雕琢过的脸，泪水涌出，不全是悲伤，更像久别重逢的惊讶。
这场并不在剧本里的相遇，让剧组工作人员第一次直观感受到“像”的极限。李讷抚摸古月的袖口，轻声自语：“手掌的温度，和他一样。”一句无意感慨，足以抵过千言赞誉。导演成荫事后说，李讷认出的不是演员，而是时间偷渡回来的那个人。
镜头倒退十二年。1978年夏，京城闷热。总政文化部会议室里，胡可端着放大镜，盯着一摞黑白定妆照。挑到第七张时，他抬头，略带湖北口音地说：“这个云南来的科长，再查一遍履历。”照片背面写着“胡诗学，昆明军区政治部宣传部文化科科长”。气质里的倔强与从容，让胡可决定亲赴昆明。
昆明会场灯光刺眼，胡可在人群里一眼锁定那张脸：眉峰高起，耳垂厚实，目光平和却有锋芒。有意思的是，古月正盯着投影画面里的《毛主席去安源》油画。两人互相打量半晌，谁也没先开口。会议结束，胡可留下那句意味深长的评语：“像，但必须能演。”
古月原名胡诗学创界，小时候在武汉长大，青年时期在桂林读书，后调到昆明。能画国画，会写标语，唱得一口不错的沪剧，可从没想过吃演员这碗饭。他对同事笑言：“文艺兵我带过，可真让我上台，心里发怵。”改变他念头的人正是第二任妻子桂苹。
桂苹是昆明话剧团台柱，身段利落，说话干脆。一次排练结束，她把丈夫按到化妆间的镜子前，随手用发胶把刘海梳起：“抬头，看清楚，你像不像年轻时的他？”灯泡叠光下的侧脸，与墙上领袖画像重叠得惊人。古月愣了几秒，耸耸肩：“像能当饭吃？”这句玩笑在三个月后被打脸——八一厂寄来试妆通知。
试妆那天，北京初雪。化妆师给他戴上假发套、系上黑纽扣，补一抹暗影。灯光骤亮，围观者先是短暂失语，然后爆发出此起彼伏的低呼。叶剑英看定妆照片时，用红铅笔画了一个圈，随后批示：抓紧培训，投入拍摄。圈，一画定终身。
进入八一厂，古月很快意识到“像”只是及格线，真正的难点在表演。他收起军装，上交科长肩章，拎着半旧旅行箱住进单人宿舍。墙上挂满600多张毛主席各时期照片，地面堆着《斯坦尼斯拉夫斯基全集》和三摞采访手记。夜深时，他对着镜子练眉目神情，偶尔放磁带模仿湖南口音；屋外保安说，经常能听见屋里低声朗诵，又忽然停下来抽烟。
表演诀窍靠琢磨也靠求教。古月跑到中央文献研究室，泡文件、抄批示，对照手稿找语气节奏；又请教当年主席身边的警卫，记下对方口述的细节：夹烟位置、落座顺序、写字握笔力度。为了一个抬头角度，他在摄影棚把灯位调了七次，只为捕捉额前那道最准确的光。有人说他“钻牛角尖”创界，他不置可否，只在备忘本写下一行字：别让观众出戏一秒。
1981年，《西安事变》开机。三名候选毛主席被要求现场试戏，古月先上。灯一亮，他沉肩、侧头、半抿嘴角，仿佛刚步入延安窑洞。台词落点之后，场内静得能听见卷帘门震动。导演示意重来，古月主动要求二次曝光：“再走一遍更稳。”第二遍结束，全场掌声。选角尘埃落定。
电影上映，观众惊艳，评论却并不全是褒奖。有行家指出：神似有余，神采稍欠。挑刺声让古月夜不能寐，他把首映剪报贴到日记本封面，每翻一页都提醒自己：逼真只是基础，生动才是生命。此后九年，他先后出演《四渡赤水》《七律·长征》《》等十余部作品，角色份量愈来愈重，台词篇幅成倍增长。
角色进阶的同时，人也在悄悄变化。朋友聚餐，他不再大声讲笑话，而是习惯慢吞吞地端杯，目光从容扫过众人；街角遇到老兵，他会顺手搀扶，语气里带着天然的关怀。桂苹有时候分不清家里人和角色，“老胡，你变了”成了她无奈又复杂的口头禅。古月原想着逗趣回答，却发现自己出口时已带湘音，犯了难。
改变导致小摩擦。桂苹喜欢看歌舞晚会，但古月宁愿埋头看原始档案；她抱怨他沉默寡言，他说“多说容易穿帮”。两人矛盾没闹大，却笼着淡淡疏离。桂苹深夜给同事写信，末尾一句只有八个字：“演员越真，丈夫越远。”
1988年底，《开国大典》复刻天安门城楼场景。消息被北京街头口口相传，拍摄日清晨，金水桥已挤满群众。古月步出城楼，风把灰发吹起，远处响起杂乱却真挚的呐喊：“主席万岁！”工作人员一度担心秩序失控，却见观众自发维持队列，只静静抬头看那熟悉又遥远的身影。画面留下，情绪难平。
一年后，百花奖把最佳男主角递到古月手中，掌声如雷。他上台鞠躬，简单说了三个字：“谢谢大家。”舞台灯光很热，观众席里，桂苹握拳，眼圈微红——既欣慰，也惆怅。
1991年初春，军委文艺座谈会。杨白冰远远看见古月，脱帽，挺胸，敬了一个标准军礼。古月赶忙抱拳：“我理解你。”七个字，既是回应，也是自勉。
敬礼的动作被无数闪光灯记录。此后的岁月，屏幕里、舞台上，再出现古月，总有人在台下本能起立。那一刻，演员和角色的边界再次模糊，却没人刻意分辨——看的人需要相信，演的人不敢懈怠。
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